我知道，小說(shuō)中如果沒(méi)有生活，那就不能算作小說(shuō)，更不能算作文學(xué)。但我不知道，生活中如果沒(méi)有小說(shuō)，又會(huì )呈現怎樣的局面？

我想，沒(méi)有小說(shuō)的生活，起碼會(huì )給文學(xué)愛(ài)好者帶來(lái)無(wú)限的空洞、乏味和黑暗吧！即便不是文學(xué)愛(ài)好者，也是需要以看電影、電視、舞臺劇的形式，來(lái)充實(shí)生活的，這些充實(shí)生活視覺(jué)藝術(shù)的源頭，不正是小說(shuō)劇本嗎？小說(shuō)總是令人愉快的，看小說(shuō)是件休閑而喜悅的事，也正因為如此，小說(shuō)才融入了我們幸福和諧的生活。

我是80年代生人，讀過(guò)的小說(shuō)很多，很豐富，因為我正好趕上了開(kāi)放搞活的社會(huì )潮流，包括文化、文藝、文學(xué)的開(kāi)放搞活。我讀過(guò)俄國的列夫托爾斯泰、美國的塞林格、法國的莫泊桑、英國的簡(jiǎn)·奧斯丁等，也讀過(guò)許多中國的先鋒小說(shuō)，并且還在繼續關(guān)注余華、蘇童、劉震云、賈平凹等人的新時(shí)期小說(shuō)，這是再幸運不過(guò)的事了，因為看小說(shuō)總比寫(xiě)小說(shuō)容易，就像我們在極餓時(shí)吃饅頭，卻從不曾下過(guò)地種過(guò)麥。

小說(shuō)講寫(xiě)作手法、寫(xiě)作風(fēng)格，明喻、隱喻、擬人、物化、意識流、超現實(shí)等等，就像二月河曾自詡的：“拿起筆老子天下第一，放下筆夾著(zhù)尾巴做人?！贝蠓矔?huì )寫(xiě)點(diǎn)文字的人都能明白，說(shuō)自詡實(shí)是自信，說(shuō)自信實(shí)是自在，大凡有思想的作家，都愛(ài)活在獨立自在的創(chuàng )作空間里而不愿忍辱茍且于拘謹的現世。因為作家寫(xiě)小說(shuō)，如果不自在不超脫，肯定拿不出好作品，試想，作家一會(huì )兒想到寫(xiě)這個(gè)章節會(huì )不會(huì )涉及敏感話(huà)題、敏感人物，要不要避諱，一會(huì )兒又想到那個(gè)章節會(huì )不會(huì )激怒某些讀者群，掀起軒然大波。天哪，這樣的拘束和羈絆怎么能寫(xiě)得出自然自在、無(wú)拘無(wú)束、天馬行空的好作品呢？

我想絕大多數的讀者都希望看到的小說(shuō)是自在的、自信的，所以小說(shuō)家自詡點(diǎn)、自傲點(diǎn)沒(méi)有什么大不了?，F在的社會(huì )是更開(kāi)放搞活的社會(huì )，現在的時(shí)代是更交叉多元的時(shí)代，覺(jué)醒的群眾不再相信大字報，群眾本身就是有差別的文學(xué)體，差別帶來(lái)的結果是邊緣文學(xué)可以走向主流，主流文學(xué)可以走向邊緣，而這一切只圍繞時(shí)代的最強音，只信任心靈間的觸碰和交流。

比如，今年由瑞典文學(xué)院推動(dòng)的莫言熱或曰諾貝爾文學(xué)獎現象。我們再深入參讀一下會(huì )發(fā)現，自該熱度上升和該現象上位之后，看小說(shuō)的群體瞬息之間竟然增加了不少。據我所知，建德某高中的一個(gè)高三文科班，原來(lái)班上沒(méi)有一個(gè)同學(xué)看過(guò)莫言小說(shuō)，現在是班上沒(méi)有一個(gè)同學(xué)沒(méi)有看過(guò)莫言小說(shuō)，并且大家順帶著(zhù)把魯迅、老舍、巴金、林語(yǔ)堂、沈從文、李敖等等，曾經(jīng)與諾貝爾文學(xué)獎擦身而過(guò)的作家代表小說(shuō)都看了一遍。因此，今年的中國文學(xué)界理應特別感謝瑞典文學(xué)院及諾貝爾文學(xué)獎，是該院和該獎激發(fā)了全民看小說(shuō)的興趣，鼓舞了全民看小說(shuō)的熱情，普及了全民看小說(shuō)的文化。

看小說(shuō)，一個(gè)動(dòng)賓結構短語(yǔ)，主要內容省略，免費提供體驗空間和評論空間。

（張宏）