浙江在線(xiàn)１１月８日訊（王亞彬　口述　姜曉蓉　整理）人物名片：王亞彬，國家一級演員、著(zhù)名舞蹈家。她擔綱主演的舞劇《青衣》已在全國巡演近百場(chǎng)。

遇見(jiàn)——

筱燕秋的戲夢(mèng)人生

６歲學(xué)習舞蹈，９歲考進(jìn)北京舞蹈學(xué)院附中，之后被保送到北京舞蹈學(xué)院，現在還堅持在舞臺上，在跳舞這條路上我已經(jīng)走了３０年。對我來(lái)說(shuō)，舞蹈是我生命中最重要的一部分。

學(xué)習舞蹈非常艱苦，選擇舞蹈就意味著(zhù)選擇了一條艱辛的奮斗之路。而一個(gè)優(yōu)秀的舞者所具備的素質(zhì)，不僅是身體上、技術(shù)上的，也包括文化上、心靈上的修養和積累。

２００３年從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)后，除了跳舞，我還參演了多部影視作品。比如張藝謀執導的《圖蘭朵》、賈樟柯監制的《hello！樹(shù)先生》、康洪雷執導的《推拿》，還有大家熟知的《鄉村愛(ài)情》等。

２０１２年，我參演了畢飛宇小說(shuō)《推拿》同名電視劇，飾演“金嫣”。重讀《推拿》時(shí)，我還重讀了畢飛宇老師的另一部小說(shuō)《青衣》。讀完這本小說(shuō)后覺(jué)得很震撼，內心一陣激動(dòng)：“這部小說(shuō)簡(jiǎn)直是為我而創(chuàng )作的！”從那時(shí)開(kāi)始，我萌發(fā)了將小說(shuō)《青衣》搬上舞臺的想法。也是從那時(shí)候開(kāi)始，我慢慢把工作重心放到了舞蹈上。人的一生，最重要的就是學(xué)會(huì )取舍，人要學(xué)會(huì )遵從自己的內心，知道什么是自己最想要的。

和《青衣》的遇見(jiàn)是一種特別的緣分，《青衣》中“筱燕秋”這一角色對我的吸引，除了同是以藝術(shù)為生命的人，大概還因為同是女人。

《青衣》寫(xiě)的是上世紀８０年代著(zhù)名青衣筱燕秋的戲夢(mèng)人生，筱燕秋在年華老去、社會(huì )變遷的情況下，始終追求戲曲藝術(shù)并使之成為精神支柱。小說(shuō)中巨大的張力、充滿(mǎn)波瀾的情節，特別適合以藝術(shù)的方式呈現。讀到最后，我甚至能想象這部小說(shuō)在舞臺上呈現的大致效果。

拿到小說(shuō)的授權后，２０１３年我們開(kāi)始籌備這部舞劇。我要特別感謝畢飛宇老師，他對年輕人創(chuàng )作的支持給了我們莫大的信心。

呈現——

舞蹈里的中國故事

將小說(shuō)改編成舞劇的過(guò)程，其實(shí)是非常漫長(cháng)的。在近三年的籌備、編創(chuàng )中，我們團隊遇到了不少難題。

小說(shuō)和舞蹈的呈現方式不同，小說(shuō)以文字語(yǔ)言的方式呈現，表達的時(shí)候作家可以不惜筆墨。而舞蹈是視聽(tīng)藝術(shù)的結合，它是抽象的、意象化的。

對我們來(lái)說(shuō)，小說(shuō)《青衣》是豐厚的土壤，我們從中將主要人物提煉出來(lái)，將筱燕秋的一生濃縮在這部舞劇中，展現她一生的長(cháng)度和濃度。創(chuàng )作過(guò)程中，對小說(shuō)故事情節的取舍、對人物關(guān)系的提煉、對整個(gè)舞臺的布景等都很有挑戰性。

最終，我們選取了筱燕秋、面瓜、春來(lái)、煙廠(chǎng)老板４個(gè)人物角色，刪掉了日?；?、煙火氣的小說(shuō)情節，保留情緒最飽滿(mǎn)的段落推動(dòng)劇情前進(jìn)，把戲中戲、日常生活、潛意識和超現實(shí)結合在一起串起這部舞劇，這些元素交織起來(lái)，配合舞美的呈現，同時(shí)保留了小說(shuō)中的悲劇元素。

２０１５年１１月４日，舞劇《青衣》在國家大劇院首演，獲得一致好評。在這部８５分鐘無(wú)幕間休息的舞劇里，我們用西方當代舞語(yǔ)言，將筱燕秋的人生濃縮其中，講述了一個(gè)中國故事。

小說(shuō)《青衣》是中國的故事，但它不僅是民族的，也不僅是女性的，更是描述人性的。在演繹這部作品時(shí)，我也保持開(kāi)放性，選擇了一個(gè)國際團隊，讓國際上的優(yōu)秀藝術(shù)家共同參與到這個(gè)中國故事中來(lái)。

這些年，舞劇《青衣》正在走向國際。我們去過(guò)挪威國家歌劇院、以色列國家歌劇院，還在匹茲堡國際藝術(shù)節亮相……在國際上也積累了不錯的口碑。

探討——

普通人的生命意義

今年１２月，舞劇《青衣》將迎來(lái)第１００場(chǎng)表演，這是一件很不容易的事情。而將小說(shuō)《青衣》改編成舞劇，是我人生中最好的遇見(jiàn)之一。

這些年讓我們堅持下去的除了觀(guān)眾的喜愛(ài)和支持，更是舞劇《青衣》自身的藝術(shù)魅力以及故事背后的深刻涵義。

在我看來(lái)，筱燕秋和每個(gè)人都有共通之處。小說(shuō)里，筱燕秋內心的愛(ài)、孤獨、悲傷、嫉妒、癡迷等情感被表現得淋漓盡致，這些情感也存在于每一個(gè)人身上，將她呈現在舞臺上，能夠引起觀(guān)眾的共鳴以及引發(fā)觀(guān)眾如何看待生命的思考。

在創(chuàng )作《青衣》的過(guò)程中，我嘗試以女性導演的視角探索人與人之間的關(guān)系。在舞劇的創(chuàng )作角度上，我更愿意去關(guān)注這個(gè)女性角色的命運，去觸及人性中深刻的一面。人活著(zhù)生命該如何寄托？生命的目的到底是自我還是他者？可能每一個(gè)人都會(huì )面對這樣的疑問(wèn)，每個(gè)人的答案一定是不同的。我個(gè)人覺(jué)得，無(wú)論女性從事怎樣的職業(yè)，她應該是非常具有獨特價(jià)值的個(gè)體。

總有人問(wèn)我，我和筱燕秋有哪些共通之處？又有哪些不同的地方？在我看來(lái)，我們對藝術(shù)都非常專(zhuān)注、執著(zhù)，筱燕秋把生命寄托于戲劇舞臺上，我把生命寄托在舞蹈中。但我們的不同在于，她是不惜一切代價(jià)追求自己的藝術(shù)夢(mèng)想，而我是在理性的狀態(tài)下有邏輯地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作。

無(wú)論是筱燕秋還是我自己，作為藝術(shù)工作者都有對藝術(shù)追求的孤獨、執著(zhù)、激情，而普通人又何嘗不是在尋找生命的意義？

人性都是共通的，我希望把舞劇《青衣》帶到更廣闊的天地。我相信我們的演繹會(huì )讓世界觀(guān)眾看到，這不僅是一部中國小說(shuō)，更是對人本身的關(guān)懷和人性的探討。

原標題：舞劇《青衣》主演王亞彬：在舞蹈中＂生長(cháng)＂